¡Cuantos carros, animales, bicicletas y coches habrán contemplado el muro mudéjar!
Esta foto me la envío el amigo García Bandrés, enamorado de estos rincones.
Podemos disfrutar de otra foto en lo alto de la fachada de la Catedral. 
Reproducciones de cerámica mudéjar para la Restauración del Patrimonio.
Azulejo catalogado en Valencia a finales del s.XVI.
Para los azulejos no existen fronteras, azulejo valenciano, muy utilizado en tierras aragonesas, esta vez aparece en Navarra. 
Por fin el último paso de la pequeña teja árabe, el agujero en la parte alta para poder clavarla al armazón de madera.
Las tejas se quieren mantener en equilibrio, el vidriado funde y la arcilla desnuda se apoya en la plancha del horno. 
Utilizamos el mismo esmalte que para las de lágrima, base opaca con un 6 % de carbonato de cobre.
La teja árabe de 20 centímetros sirve para cubrir las aristas del chapitel, la unión de las tejas de lágrima.
Empaquetadas y entregadas. 2000 kilos de tejas ya están en la iglesia de Fuendejalón.
Muestras de color cocidas.
980º de cocción nos dan el amarillo y el verde.
Esta vez la partida de carbonato de cobre es diferente, viene poco molida y no se disuelve muy bien, queda un punteado en la superficie pero el tono es perfecto. Desde veinte o treinta metros seguro que será inapreciable.
En la foto se puede ver la manera de colocación de las tejas de lágrima, cada una va clavada por su respectivo agujero.
Barnizado
Miguel Ángel ya está aplicando los colores.
420 tejas amarillas.
El resto, 5450, han de ser verdes.
Cada teja cocida pesa 350 gr. El peso total supera los 2000 kg.
¡Cuantas veces se manosea cada pieza!
Paciencia y buen ritmo
, el horno espera quemarlas al menos en seis sesiones.
Bizcocho.
Ya están bizcochadas las 5870 tejas de lágrima que tenemos encargadas para el chapitel de la torre de la iglesia de Fuendejalón (Zaragoza).
Prensadas y bizcochadas, firmadas en el reverso A,Soro F,Malo Fuentes de Ebro.
Bizcocho a 1030º C mas/menos, esperan la fórmula del esmalte, su preparación y la aplicación a baño.
Carretera Madrid.
Antigua sinagoga judía de Calatayud, hoy Iglesia de Consolación en el barrio de la Consolación.
En 1995 hice un cartel conmemorativo de la restauración, ya lo tenía olvidado, me llamaron del ayuntamiento bilbilitano para su restauración, siete azulejos no han aguantado los fuertes cambios de temperatura, han desaparecido.
Un trabajo de hace trece años, hoy lo más seguro no lo realizaría de la misma manera, con los mismos materiales.
En la foto se ven las dos entradas a la antigua sinagoga, una para los hombres y otra para las mujeres.
Después de casi un año he cerrado el círculo de la restauración del mural de Evaristo.
Ayer pincel en mano y colorante para retocar, disolvente y paños para la limpieza.
Estética refinada de los años 70-80 del siglo pasado, azulejo industrial de 15 x 15, relieves arquitectónicos atractivos, lo más formal de lo naif, tonos de luz y penumbra de hotel de madrugada.
Ayer, por fin, cerré círculo. Enmarcado, iluminado, es sin duda la pieza principal de este despacho, ya sólo le queda a Evaristo ordenar sus papeles.
Nuestra atención se ha fijado en esta vitrina, en concreto en las dos piezas de la derecha.
La amarilla: Vaso decorado con un friso de ruedas elaborado mediante una combinación de incisión y excisión.
La verde: Taza de perfil cilíndrico y dos asas laterales con apéndice de botón, decoración estriada.
Las dos piezas datan del siglo XI y proceden del Castillo de Albarracín.
Fotos, medidas y el detallado catálogo-libro del historiador y arqueólogo Julián M. Ortega, sirven de inicio para nuestro trabajo, además de pequeños fragmentos para contrastar los colores.
Un nuevo y apasionante reto.
Hoy el viaje nos ha conducido hasta Albarracín (Teruel).
La compañía, Javier Fanlo, ceramista especializado en arqueología y técnicas manuales de la cerámica y Alfonso Soro, alfarero de última generación, técnico especialista en moldes y pequeñas producciones seriadas además de refinado tallista de alabastro.
A pesar de todo amigos.
El motivo del viaje, ver, estudiar y escoger diversas piezas para reproducir y poderlas utilizar como recuerdo de los fondos de la sala de Historia Medieval del Museo.
Como siempre hemos recibido un trato muy agradable y hospitalario de la Fundación Santa María, de su director Antonio Jiménez y Stephanie.
Albarracín y la labor de la Fundación son un ejemplo del cuidado y restauración del Patrimonio, del mimo y la apuesta por el saber hacer de nuestra historia y nuestra cultura.
El detallista equipo de restauración de Artyco no descansa entre la integración de los azulejos y la madera policromada, la imagen del Cristo se brinda a las manos delicadas de las restauradoras.
Un trabajo delicado de equipo, minucioso, entre el recogimiento del lugar y los grupos de visitas guiadas. Ellos trabajan in situ, nosotros junto al calor de nuestros hornos.
Hace más de tres meses visité la Capilla del Cristo de Lecina para tomar muestras de los azulejos que debemos de reproducir. Hoy por fin la visita de obra nos ha convocado; la formulación de la base de los esmaltes, los colorantes y la proporción de óxidos, casi los he olvidado a no ser por las puntuales anotaciones en el cuaderno del taller.
Los andamios reposan sobre la solería que se ha de recomponer, se ha decidido arrancar la totalidad para integrar mejor las piezas nuevas, todavía esperaremos una semana mas, aunque hemos decidido preparar alguna nueva muestra para decidir sobre la superficie brillante/mate y sobre las tonalidades azules tan variadas en los originales.